仰望星空

2006年12月2日

——走近建筑师之旅

身体移动，心也飞升
用双眼，用心灵开始另一种旅行
没有气喘吁吁，却依旧一副不谙世事的表情
我开始了自己的第一个建筑设计，我要真正像一个建筑师那样生活了，我也觉得可以开始这个仰望大师的旅行了
一 路易 康
对称 秩序康的建筑一直笼罩着强烈的秩序感，以至让人感觉沉重、严肃。只有不断靠近，这种感觉才会渐渐消除。这种强烈的秩序感，除了建筑的材料与立面之外，更重要的是因为它纯洁的对称性。在对称中，康的建筑变得无比高贵，像一个处子。每当一束束光排着队整齐的洒入其中时，这些建筑就骄傲的完成了康交给她们的任务
场所康对场所的理解深刻、复杂。也导致他对场所的处理方法不会像今人那么直观，他的场所都是由建筑本身来营造的，也因此更加重了建筑的沉重感，像树一样深深的根植于那一片土地。康不断的完成着将他的建筑变成场，再融入到整个苍穹的神秘而宏伟的浩大工程
遗憾康的工作并没做完，他的准备工作是那么漫长，短暂的人生没办法让他完成。于是康把一个个疑问都写在了他的建筑上，然后转身离开。。。



11-4-06 14：42
西北4

二 逝去王者
2007/1/28 14:38
密斯一个人完成了现代主义建筑一切问题探讨的开始和结束,然后低调的离开。。。

看密斯的作品，老是不甘心这就是最终答案，甚至害怕就是这样。。。

流动空间
这个词早已超越了本身的含义，新的空间属性就伴随在一次次吟诵中散入无数建筑师的心里。德国馆，让现代建筑的审美标准得以确立。如果说柯布西耶为现代建筑开创了无数理论，那密斯的最大贡献就是为现代建筑的空间开启了一个难以企及的标准

周长空间 对角空间
他的建筑老是感觉一眼就可以看穿，却又感觉永远也看不穿，类似周长空间、对角空间这样的理论就慢慢的衍生出来，一次次的试图解读作品背后的深邃与神秘。在这里视觉不再是唯一的感知方式，从密斯开始，感觉之于内心已渐渐超越感觉之于外在

均质空间
这可以看成是密斯在德国馆之后，对自己的一次最大超越，除了体会那把建筑推向极致的哲学之外，还有那难以抗拒的均质之美

氤氲在空间中
密斯的一个又一个作品，无一例外的骄傲阐述他的那句最负盛名的话“少既是多”，在密斯面前，言语变得如此渺小无力，只有建筑才能述说那一幕幕的辉煌与不朽




校史馆后，火车归京途中

三 气氛之海
2007/2/10 15:02
从妹岛身上，才懂得原来设计。。。。

有人用新密斯主义来形容妹岛，心里一动，在我看来，真的没有第二人可以担此称谓。一直以来对某某主义很不感冒。但这个“新密斯主义”出现在我眼前时，却是惊喜。现代主义过去了这么久，蕴含在这个华丽时代的精神与能量仿佛已消失殆尽了，这时终于出现了妹岛，密斯本人如能看到这种有如密斯附体般的气质与做建筑的架势、思考方式，我仿佛看到了会意笑容

密斯之后，我们的建筑越来越难让人感动，更多的是惊讶与混乱

空间真的就只是那个虚拟的、抽象的、把玩于建筑师手中的那个空间吗，妹岛的作品给了最好的答案

如沐春风。。。

本以为密斯把现代建筑的问题都探讨完了，真没想到那些熟悉的纯净空间里的玻璃、钢，变成了实墙会是又一番景象

气氛之海，妹岛和世



初稿：火车上，轰隆隆


四 水韵清荷
2007/2/10 15:03
如果说密斯让我明白了什么是建筑，妹岛让我懂得了什么是设计，那王澍就让体悟了何为中国建筑师

看王澍的建筑，一定要看他的文章。不是因为他的建筑不好，而是因为这样做可以感悟到的不只是建筑，还有人生感悟，还有中华文人特有的突围与踌躇，这种千古流传的文人气质能传到一个建筑师身上，让我看到了未来中国建筑的曙光，襁褓中的建筑蜕变，

在这个钢铁水泥铸造的世界里目送远方





初稿：火车上，轰隆隆